хв

Качается, но не тонет.

Two for the road/ Двое в пути (1967), реж. Стенли Донен, с прекрасной Одри Хепберн и не менее прекрасным Альбертом Финни.
Давно хотела посмотреть, выпал шанс благодаря рулетке

у iw_gdk  https://iw-gdk.livejournal.com/52991.html



Этот фильм небанально снят, хорошо сыгран (список наград  и номинаций прилагаю

и развивает всегда актуальную тему супружеский отношений, этакое наглядное пособие для семейного психолога: люди знакомятся, сходятся, женятся, заводят ребёнка, переживают семейные кризисы.
Кажется, по идее авторов я должна была испытать умиление от таких непростых, но все же крепких супружеских отношений. Но меня весь фильм мучал вопрос, что героиня Хепберн нашла в этом "козле", которого мастерски сыграл Финни. Причем не одна она: целый микроавтобус хора девушек пытался привлечь его внимание, во главе с Жаклин Биссет, но их всех свалила ветрянка.

Героиня Хепберн переболела ветрянкой в детстве, поэтому ей достался приз - эгоистичный муж. Семья как будто на грани распада, но держится.
Эпизоды прошлого и настоящего все время сменяют друг друга, проще всего определить время - по автомобилю: сначала его просто нет, но и семьи еще нет, потом чужой, потом плохонький, потом все лучше и лучше. И всегда прекрасная Южная Франция - там что-то в воздухе добавлено, видимо, для укрепления семьи.

Безлошадные



В чужом авто


Своя первая ласточка


Богатые тоже плачут.



Отдельно про наряды Одри Хепберн в этом фильме: свободные 60-е, новые материалы, новая длина, новый цвет.
Икона стиля дает уроки, как одеваться модницам. Givenchy? Слишком скучно.
Paco Rabbane, Mary Quant, Ken Scott, Michèle Rosier, Foale, Tuffin, Andre Courrèges. И все доступно широкой публике.

Платье от Paco Rabbane.
хв

Сторож (2019)

Была вчера на показе нового фильма Юрия Быкова Сторож.
Режиссер сам презентовал свой фильм, сказал, что ему он дался очень трудно.
Ну еще бы, не надо было сниматься в главной роли.
С творчеством Быкова я не знакома от слова совсем. Вот даже Метод не смотрела.
Поэтому никаких предубеждений, ожиданий и всего такого.
Среди унылых советских интерьеров санатория, закрытого на зиму, живет мужик в свитере: убирает снег, присматривает за воротами и дорогой, вечерами пьет чай из эмалированной кружки и мастерит фигурки из капельниц - это как бы намек на его какое-то больничное прошлое. Мы знаем, что у него была собака, но в первое же утро нашего знакомства с героем, он находит ее убитой. Кто это сделал, он догадывается.
Внезапно в его жизнь вламывается психически неуравновешенная дамочка, а следом и ее муж. Просят воды напиться и т.п.
Понятно, что покоя герою не будет.


Дальше в фильме все время кто-то кого-то пытается убить, иногда успешно. Есть кровь, есть дырки в животе и очень натуральная операция столовыми приборами.


На широком экране смотрится неплохо: здание санатория во всей красе и панорамные виды с крыши на что-то там далекое и недоступное особенно удались.
Было совершенно нескучно, порой даже переживательно, но не могу сказать, что надо всем смотреть срочно.
хв

Большая игра (1934) Жак Фейдер.

Уважаемый автор тематической рулетки altereos под названием Тотальный рандом (к большому сожлению последней) уверяет, что фильм выпадет совершенно случайно. Но я не верю )))
Не мог просто так выпасть фильм 30-х годов, содержащий в названии слово "большая", кому, как не мне, его смотреть.
Французский кинематограф 30-х я знаю очень приблизительно, все ограничивается французскими фильмами моего любимого Шарля Буайе - Лилиом, Счастье (и то Фрица Ланга), Майерлинг (тоже не француза - Анатоля Литвака) и что-то еще. Пока профан, но начинаю постепенно постигать.
В ближайших планах Аталанта (1934) Жана Виго.
А Большая игра считается одним из первых образчиков французского  поэтического реализма, буквально точкой отсчета этого направления.Collapse )






 
хв

Уроки вождения

Пост написан в рамках кинорулетки по победителям Фестиваля в Торонто.
a_garvey    https://a-garvey.livejournal.com/2115675.html

Участник фестиваля в 2014 м году, Уроки вождения, реж. Изабель Койшет.
Номинация на премию «Grolsch People’s Choice Award»
История, основанная на эссе в журнале «The New Yorker» американской поэтессы, эссеистки и критика Каты Политт.

С творчеством Изабель Койшет я познакомилась давно, но  это знакомство долгие годы ограничивалось фильмом "Тайная жизнь слов" (2005), который произвел на меня неизгладимое впечатление. Настолько сильное, что я больше не решалась смотреть ничего вплоть до прошлого года, когда вышел "Книжный магазин". Он меня разочаровал, что я знакомство больше не возобновляла. Попадись он мне в другой период, может быть я была б к нему более благосклонна.

Но раз в рулетке мне достался фильм Койшет, то ура, мы продолжили знакомство.
В этот раз оно было очень приятным.

Простая жизненная история поданная светлыми красками, с иронией, юмором.
Такое может произойти с каждым: спустя 20 лет брака от тебя уйдет муж, или ты в 40  с лишним лет сядешь за руль, или ты полюбишь человека другой веры, воспитания, близкого по духу, но у тебя семья.
Все в этом мире реально, все можно пережить, изменить или оставить так, как есть, просто двигаться дальше, надо двигаться дальше.
Решай сам.


Патриша Кларксон в роли дамочки в беде
Бен Кингсли в роли антидепрессанта
хв

Игры со временем, или поэтический реализм Мохсена Махмальбафа

Фильм Миг невинности/ Хлеб и цветок (1996) режиссера Мохсена Махмальбафа просмотрен в рамках тематической рулетки №30 Иранское кино у altereos

Награда

Номинация


Когда-то в Иране был Шах.



Когда-то Мохсен Махмальбаф был антишахским боевиком.
Он  хотел принести счастье человечеству и выбрал свой путь:
используя девушку в качестве приманки, разоружил и ударил ножом (не смертельно) полицейского из режима Шаха. И попал в тюрьму. (Вышел он через 5 лет уже в новый Иран)


Когда-то полицейский, стоя на посту влюбился в девушку и хотел с ней наконец-то заговорить о любви, но  на него напал боевик с ножом.


Мохмальбаф снял фильм о том, как он снимает фильм о том, что было 20 лет назад. И к нему пришел тот самый полицейский, который теперь уже не полицейский, а просто не самый счастливый мужчина, так и не встретивший свою любовь, он захотел сыграть в фильме самого себя 20 лет назад.
Но не прошел по возрасту, зато получил предложение стать сорежиссером:
то ли попробовать реконструировать прошлое с высокой степенью точности, то ли попробовать исправить несостоявшееся.
Фильм рефлексивно реконструирует личную историю и превращает ее в интригу.
И бывший полицейский и сам Махмальбаф тренируют свои соответствующие младшие версии, передавая им свои чувства и переживания двадцатилетней давности, пытаясь дотронуться до тех же самых струн.

Но похоже, что они плохие учителя, или мир за 20 лет изменился настолько, что проблема спасения человечества решается молодым поколением иным способом.
В этом и заключается ирония.



Махмальбаф  при кажущейся простоте истории весьма изобретателен: иногда фильм разрывает линейную повествовательность. И ты каким-то чудесным образом оказываешься Алисой, бегущей недостаточно быстро, и прибывающей в ту точку, где была несколько минут назад.
Нет здесь никакой внешней декоративности востока, привычный завораживающий простотой быта послереволюционный Иран из иранских фильмов: белый снег, серые дома, мужчины в коже и женщины в чадре.
Все как обычно + надежда.
хв

Не очко меня сгубило, а к одиннадцати - туз!

В рамках выездной тематической рулетки https://iw-gdk.livejournal.com/48149.html у iw_gdk, в которой просят никого не жалеть, посмотрела Cash/ Большие деньги (2009) режиссера Стивена Милберна Андерсона.


Фильм о том, как и что не надо делать, если тебе на голову свалился чемодан денег.
Collapse )
хв

В случае убийства набирайте "М" (1954) /Dial M for Murder. Альфред Хичкок



В рамках рулетки  у dart_maus https://dart-maus.livejournal.com/2770.html?utm_source=3userpost_email

Дисклеймер.
Во-первых, я люблю раннего Хичкока, черно-белого, особенно Леди исчезает, там такой лиричный Редгрейв, что кажется, будто не очередная дева в беде, а он сам.


Во-вторых, я дитя советского ТВ,  я очень любила Ошибку Тони Вендиса, ведь там было про заграничную жизнь, хоть и камерная история, и Костолевский зачем-то с усами, наверное, потому что гад.
А потом, я просто люблю, когда дева в беде, спасибо Вудхаузу.

Но вернемся к экранизации остросюжетной пьесы Фредерика Нотта «Телефонный звонок».
Зачем смотреть, если и так все знаешь?
Потому что Грейс Келли необыкновенная красавица.


А потом Хичкок - он и в Африке Хичкок, с ним не заскучаешь, даже если знаешь сюжет.


Например, сцена покушения снята как эротический триллер.


Бывший теннисист Тони Вендис задумывает убить свою прекрасную жену, т.к. есть вероятность, что она его покинет ради другого. А денег у него нет, он привык красиво жить, но не зарабатывать, все состояние жены по завещанию отойдет ему. Убивать самому нельзя, он же и будет первым подозреваемым, поэтому с помощью шантажа за какие-то 1000 фунтов Тони привлекает к делу своего бывшего однокашника, которому не привыкать нарушать закон.
Но если что-то может пойти не так, то так оно и будет. Идеальных преступлений не бывает.
Вместо трупа жены на руках у Тони труп наемного убийцы, павшего от банальных ножниц.
Вот тут Тони надо изящно, без привлечения подозрений подвести супругу под монастырь. Кажется, ему это удается.
Безоблачная жизнь где-то вот тут за углом.

Но до нее Тони не дотянуться.

Этот Тони (Рэй Милланд) довольно противный даже с учетом того, что у Костолевского усы.


Это детективщик (Роберт Каммингс), посимпатичнее Тони.


Это страшный наемный убивец (Энтони Доусон).

Как-то много пьют, не находите?

Это  инспектор Хаббард (Джон Уильямс), который долго думал, но все в итоге раскрыл.